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“团子老师，听说《轻音少女》这部动画，您打算在中国制作？”周游刚来到工作室，就遭遇了细田守的质问。
“没错，我没告诉过你么？”周游仔细一想，还真没跟细田守提过这件事，“那你现在知道了……有什么问题吗不跳字。
问题大了去了细田守心中腹诽着，却不敢指责周游外行领导内行，只得斟酌着语气，小心说道：“我对中国没有偏见，不过说老实话，中国的动画公司现在似乎没有足够的技术，来独立制作一部高水准的TV动画……”
“不会吧？我记得日本动画大部分工作都是靠外包解决的啊。”周游觉得细田守的话有些古怪，“那些外包任务，80会落到中国公司手上吧？”
在动画领域，中国同样是世界工厂。按理说，每年有那么多工作，国内的画师早就积累了丰富的经验，薄弱的环节，应该只有监督、脚本、分镜……这些外包中不会涉及到的项目吧？这整套班子，周游差不多都凑齐了啊？
“团子老师，我想您对代工的内容有误解。”细田守这句话一说出口，周游的脸色突然变得十分的怪异。不过细田守无视了周游古怪的表情，继续说道：“一般来说，只有背景部分才会完全外包，而背景画得再好，对动画制作能力的提高也没有多大帮助。最近几年，一部分原画和中间画也会交给代工公司解决，但基本上都是一些公式化的构图。”（注1）
好像这已经是近几天来，周游第二次在专业问题上闹笑话了，那么他的脸色难看一些，也是可以理解的。然而周游毕竟不是刚重生时候的伪宅了，在京都公司做了那么长时间动画，怎么说也算半个业内人士。他很快就找出了一个反例：“我听说京都代工的《蜡笔小新》，不管原画还是中间画，全都转包出去了……”
“如果《蜡笔小新》那样的画风，团子老师也能接受的话，那就无所谓了。不过，如果您想制作一部高质量的动画，那最好还是选择日本的动画公司。”细田守苦口婆心地劝道。
细田守开始有些后悔，那时候应该再等等看，就算回到东映受气也好啊吉卜力可是顶尖的动画工作室，要想做出一部能与之相提并论的作品，充裕的经费和强大的制作团队缺一不可。而不论怎么看，妄想工作室都与这两者无缘。
不过他打算再试试能不能说服周游，毕竟团子的大名在日本十分响亮，最近的《妖精的旋律》，证明团子在动画领域一样能混得风生水起：“团子老师，您为什么不继续跟京都公司合作呢？他们的动画品质绝对算是一流，又缺少原创能力，怎么看都是最好的合作对象”
周游当然想继续使唤京都动画，可京都不答应啊。京都觉得，他们的动画技术这么好，玩自创剧本，自行投资的话，不是赚得更多么？对于京都的这种自信，周游也无法可想，只能期待京都的原创动画失败后，他们哭着喊着回来求包*。
这样阴暗的思想，对于一贯注意维持自己伟光正形象的周游来说，自然是不能公之于众的。因此他只能这样解释：“京都公司下半年的预定太多，忙不过来。要请他们制作的话，得等到年底……在这之前，还是先试试中国的公司吧，如果他们的水准不够的话，随时都可以暂停制作。”
既然周游都这样说了，细田守也收起了反对意见，为防万一，他还是问了句：“团子老师，能不能透露一下，您准备找哪家公司呢？”
“上海美术电影制片厂。”
“什么？” 细田守夸张地张大了嘴巴，直愣愣地盯着周游，发了好半天呆，才试探地问道，“就是那家制作过《大闹天宫》和《哪吒闹海》，前两年还推出过《宝莲灯》的上美影？”
“咦，连《宝莲灯》也这么出名么？”上美影在世界上有着崇高的声誉，周游是知道的。不过在他的印象中，《宝莲灯》的影响力一直局限于国内。没有想到这个日本监督，提到《宝莲灯》的时候，居然一脸景仰……这到底是怎么一回事？
“团子老师，是跟上美影合作的话，您早说嘛”听到上美影的大名之后，细田守的态度就有了180度的转变，“上美影出马，加上老师您的剧本，就算是吉卜力，也只能望风而逃啊”
“喂喂，太过了吧？”周游却是不知道，上美影在细田守心目中的地位，居然比吉卜力还高，“先旨声明，水墨动画我可没钱做”思来想去，上美影能拳打吉卜力，脚踢迪斯尼，天上地下唯我独尊的技术，就只有传说中烧钱无极限的水墨动画了。这细田守不会以为，周游能砸出足够的钱，做一部水墨版的动画电影吧？
“额，有钱的话，还能做水墨动画？”细田守显得激动万分，不过在周游杀人的目光瞪视下，缩了缩脖子，“如果以后《轻音少女》能电影化的话，我希望使用《宝莲灯》中出现过的无阴影法。”
“无阴影法？那是啥？”周游从来没听说过这个奇怪的名词。
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虽然《宝莲灯》的影响范围仅限于国内，但在日本动画界造成的震动却一点都不小。现代动画流行的是阴影法，通过在人物和物件上画出阴影，来体现立体感；而无阴影法则反其道而行之，不使用阴影，单单依靠画面的运动来产生层次感。
使用无阴影法的好处是，人物的动作流畅，看上去比阴影法要自然得多。然而，这种技术对制作团队的要求是全方位的。上至监督下至画师，只要有一块短板，制作出的动画就会层次不分，毫无立体感，甚至连人物与背景有时都会混淆。
从手冢治虫时代起，日本动画就一直生存在阴影之下，尽管所有人都知道有“无阴影法”这种高端技术，但从没有人能成功应用这种技法。就连日本动画界的教父宫崎骏，对无阴影法的尝试也以完全的失败而告终。（注2）
因此当《宝莲灯》横空出世之后，本来因为动画技术领先世界而沾沾自喜，连迪斯尼也不放在眼里的日本动画界，遭受的冲击可想而知。（注3）
只不过，技术的先进并不代表商业的成功。即使上美影用一部《宝莲灯》，打了整个日本动画界的脸，也不能挽回中国动画沉沦的厄运。历史上，宝莲灯上映7年之后，由细田守执导的《穿越时空的少女》，才在日本动画电影中，成功地应用了无阴影法。这部动画的上映，也意味着曾经领先世界几十年的上美影，只剩下水墨动画一项技术，别人暂时还无法复制了。
周游并不知道，自己拉来的这个监督大叔，在前世有着如此凶残的表现。他只知道《穿越时空的少女》这部动画电影口碑了得，却不清楚它在技术层面的意义。
而细田守挑战无阴影法，只是因为宫崎骏在这个技术上栽过跟头，他想要打宫崎老爷子的脸罢了。要是没有他的一意孤行，或许再过个17年，27年，无阴影法都还会是上美影的独有技术。（注4）
在听过细田守对无阴影法的解说之后，周游忽然有些期待了。上美影出品，采用无阴影法的《轻音少女》剧场版，会是什么样子呢？
不过在此之前，先老老实实用阴影法做TV版吧。毕竟阴影法可以用静止画面达到立体效果，在TV动画里混时间必不可少哪
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注1：日本动画经过多年发展，将许多基本动作简化为4帧，比如走路、跑步等等。这些动作都是有定式可套的，虽然看上去很呆板，但TV动画没人会在乎这些。真正的非常规构图，尤其是战斗，都需要大量的经验，才能将动作画好。这类技术含量高的工作，鬼子都留给自己人做
注2：宫崎俊当年制作《未来少年柯南》时，刚开始也想用无阴影法，但是到后来阴影是越用越多。——日本御宅教主，冈田斗司夫
注3：迪斯尼技术落后是事实，不要以为美国动画1秒24帧，日本动画1秒8帧，就是美国动画精工细作。让美国佬1秒钟只用8帧，他们还画不出来呢
注4：无阴影法看似简单，就是不画阴影而已，实际上难度高得出奇。敢用而且成功的，就上美影和细田守而已，细田守还是赌气的成分居多。动画里最简单也最难表现的动作是走，电影中最常见也最难拍好的动作是跑，无阴影法同样看上去简单用起来难
P：走跟跑的言论出自宫崎骏
P2：今天有点卡文，这章才2，也没吐槽，不给力哪
是 由】.